پال سائمن کا کہنا ہے کہ ایلوس پریسلی کا بہترین کام 1950 کی دہائی میں ختم ہوا، اسے "عظیم ٹیلنٹ کا ایک ناقابل یقین بربادی” قرار دیتے ہوئے
سائمن نے یہ تبصرہ ایک حالیہ انٹرویو میں کیا۔ انتھونی میسن کے ساتھ کیمیا، جس کے دوران 84 سالہ موسیقار نے فنکاروں اور ابتدائی راک اینڈ رول دور کی عکاسی کی جس نے ان کی موسیقی کی بنیاد کو تشکیل دیا۔
"میرے ابتدائی پسندیدہ ایلوس تھے،” 84 سالہ سائمن نے میزبان انتھونی میسن کو بتایا کہ اس کی فہرست میں سب سے پہلے تال اور بلیوز سے متعلق کوئی بھی چیز آتی ہے۔
"پھر لٹل رچرڈ، فیٹس ڈومینو، چک بیری، ایورلی برادرز آئے۔ یہ وہ لوگ تھے جن سے میں واقعی پیار کرتا تھا۔”
سائمن نے وضاحت کی کہ تقریباً 1954 اور 1957 کے درمیانی عرصے نے ان کی اپنی تخلیقی سمت پر سب سے زیادہ اثر ڈالا۔
سائمن نے انکشاف کیا کہ "جب میں نے پہلی بار سننا شروع کیا… جب میں پیچھے مڑ کر دیکھتا ہوں اور میں پیچھے مڑ کر دیکھتا ہوں، میرے لیے وہ بڑے سال جنہوں نے آواز کو متاثر کیا جو میں اب بھی کبھی کبھار جاتا ہوں، یہ ’54 سے ’57 کی طرح ہے،” سائمن نے انکشاف کیا۔
"اور اس کے بعد، مجھے اب بھی چیزیں پسند ہیں، لیکن میں نے ان سے کچھ حاصل نہیں کیا۔ میں نے چیزوں سے کوئی آواز نہیں لی… جیسا کہ میرا تعلق تھا، واقعی ’57 تک، میں ایلوس پریسلے میں دلچسپی کھو دیتا۔”
انہوں نے ان سالوں کو اس نقطہ کے طور پر بیان کیا جہاں مقبول موسیقی ان کے لیے ایک ترقی پذیر نغمہ نگار کے طور پر سب سے زیادہ مستند اور اثر انگیز محسوس ہوئی۔
انہوں نے کہا کہ ایلوس پریسلی جس کی وہ سب سے زیادہ تعریف کرتے ہیں وہ آرٹسٹ کا ابتدائی سن ریکارڈ ورژن تھا۔ سائمن نے ریکارڈنگ کا حوالہ دیا جیسے یہ سب ٹھیک ہے۔، اسرار ٹرین، گڈ راکن ٹونائٹ، اور کینٹکی کا بلیو مون، انہیں خام، براہ راست، اور خاص طور پر نوعمر سامعین کے لیے تیار کردہ کے طور پر بیان کرنا۔
سائمن نے کہا کہ ابتدائی آواز میں ایک قسم کی ایمانداری تھی جو بعد میں بدل گئی جب موسیقی کی صنعت زیادہ تجارتی، نوجوانوں پر مرکوز مارکیٹ کی طرف بڑھی۔
سائمن نے کہا کہ پریسلے کے فوج میں رہنے کے بعد ان کے کام میں نمایاں تبدیلی آئی۔ "وہ نوعمروں کے لیے نہیں بنائے گئے تھے۔ وہ ان سامعین کے لیے بنائے گئے تھے جنہوں نے اس وقت سنا اور ریکارڈ خریدے اور وہ نوعمروں سے بڑے تھے۔”
جب ان سے پوچھا گیا کہ کیا انہوں نے ایلوس کی حالیہ کنسرٹ فلم دیکھی ہے تو سائمن نے کہا کہ انہیں اسے دیکھنے میں کوئی دلچسپی نہیں ہے۔ انہوں نے اس بات کا اعادہ کیا کہ پریسلے کے لیے ان کی تعریف بڑی حد تک 1950 کی دہائی کے آخر میں ختم ہو گئی، جب انہیں محسوس ہوا کہ فنکارانہ سمت بدل گئی ہے۔